一、秃笔中锋

此法会以篆意，时而长笔直下，时而如锥划沙，力透纸背，铁划银钩，金刚杵，力能扛鼎，行笔中速。吴昌硕、李苦禅多用此法。

二、颤笔顿挫

如屋漏痕，车行泥中，时断时续，欲行则止，欲止又行，短如绵里裹针，长似万里阵云，变化万千而又气势贯通，行笔以慢见长，曲尽其妙。此种笔法挫力加强可深化为金锉刀笔法。虚谷、齐白石、徐悲鸿善用此法。

三、挥扫

行笔旋疾，如奔雷掣电，不可遏止，似万年枯藤龙蛇翻舞，笔力遒劲，气贯长虹，意似书法中的狂草。徐青藤、吴昌硕、王个簃常用之。

四、中锋侧锋转移

或从侧锋入手，中途转为中锋，或从中锋入手，转为侧锋再转中锋，或侧中有中，中里有侧，既侧侧而中中，复中中而侧侧，短线即古称“拨灯法”，长线则演化掺用。拨灯法，指古代使用油烟，以签拨灯芯，一按一挑，二力配合。此种笔法奇险峭峻，变化殊多，虚实相生，行笔时快时慢，快慢结合，八大山人、任伯年、王雪涛常用。

五、戳锋犁行

如铁犁翻土，尖刀剔骨，轨迹破而不散、涩而不滞，或提笔轻轻逆端而上，或重笔滚动直播，皆是其他笔法所不能代替者，熟练画家皆兼而有之。

六、托笔法

也可叫拖笔法。笔杆在前，笔毛在后，拖托而行。此法被正宗画家所鄙弃，被变法者所喜爱和发扬。指画法、竹画法多千托行，此笔法非常机巧，用力轻松，拖拖拉拉，随意怠带，便可得到意想不到的效果。劲挺老辣，拖泥带水，如果拖拉而滚动和抖动，趣味变化就更强。虚谷常掺用之，高其佩、高剑父、潘天寿指画法用之。

其他线法，众说纷纭，不下几十种，这里不一一赘述。大画家作画，随机应变，得心应手，不只拘泥于一种线法，常常以一种为主掺用其他笔法，怎么有效怎么来。

来源：掌上字画