书法艺术的力量表现在线条、字形、篇章三个方面。线条所表现的是笔力，字形所表现的是合力，而篇章所表现的是势力。

线条中的笔力，是书法力量表现的主要方面。梁启超在《书法指导》一文中十分强调这一点。他说：“写字全仗笔力，笔力的有无，断定字的好坏，而笔力的有无，一写下去立刻就可以看出来。”

今天我们着重探讨一下，书法当中的笔力究竟是怎样表现的？古来有许多楷书作家有自己的显示笔力的独到方法，这些细节对自身书法风貌的定型，也十分重要。

一

唐代虞世南，他的独特“戈”画，

力量与众不同，彰显通篇气劲

提起这个笔画，历史上有个著名的典故“虞戈高妙”讲的是，有一天唐太宗李世民向虞世南学习书法，但笔画中的"戈"部总写不好。有一次他写“戬”字，怕难为情，有失体面，故写了一半，留下戈，私下让虞世南补上。他将作品拿给魏征看，魏征看后说，唯有戬字当中戈部写得高妙绝伦，唐太宗听后感叹不已。虞书的戈画写的长而且直，临近钩处才带微微的弯意。唐太宗在《笔法决》谈他的体会：“为戈必润，贵迟疑而右盼。”下图”盛“、”武“、”城“三字均有体现。

二

颜真卿的《多宝塔碑》中的

 长横末端 常作强力的向下顿挫，

长竖则于起笔处顿挫，力量凝聚。

下面举例“方、寺、法、文、千”字。

三

褚遂良的《雁塔圣教序》的

长横常以极细的线条写出，

几成虚画，

而两端则成下垂之势，

坚挺有力，

这使人联想起挑着两头极重物体的扁担。

四

赵佶的瘦金体，只有筋骨，几乎无肉，

但筋骨的笔画却显出挺拔筋健的柔美。

他主要的显力之法在于 以粗映细 即横画、

竖画的末端采用强按下顿或略带钩、

折等变化捺画的尾部放粗，

点画也写的略粗。

显力之法还有将包钩的横处用细笔，

在快到拐弯处加重，

使本来是一笔的笔画弄成轻重不等但仍相连的两笔。

行书特别是草书，显示力量的方法更是繁多，也很特别。草书的笔画可以特长、特短、特粗、特细的风貌与或虚或实、或断或连、“秀处如铁，嫩处如金”等等变化，表现出的烟雾收合、星电激流、龙虎威神、利剑锋芒的力量。刘熙载说：“草书尤重笔力。盖草势尚险，凡物险者易颠，非具有大力，奚以固之？草书之笔画，要无一可以移入他书，而他书之笔意，草书却要无所不悟。”