1.永

“永”此字近于楷书， 所谓“永字八法”，实未能囊括楷书的所有点画，只能说此字点画的方向性较为明确，易于说明理解而已。此字第一-笔“点”，确有“空中遥掷笔作之”之意，散缓而不收。第二笔侧锋入纸横折转中锋内撅勾提，接着逆势横掠上提笔再顶锋逆势撇出。这个用笔动作在楷行中运用极广，不顶锋逆势，笔锋就不能内含裹来，写出的点画在空间上就不够紧凑，而使结构过于均匀呆板。最后一捺顺势振 迅而出。

2.和

“和”第一 笔顶锋逆势外挑，再顺势横掠转逆竖，再顺势上提顶锋下撇，再逆势右上提接右边的口，难在前几笔的顺逆衔接转换！

3.年

“年”此字通过用笔的轻重缓急，顺逆转换，将点画有机地组织起来。临写时宜注意使转的方向与节奏。

4.岁

“岁”此字特别要突出斜钩，临写时宜注意翻转用笔与结构的关系。

5.在

“在”侧锋 横画转逆撇回收，接竖画外翻转接短横，再竖画转横回收。此字妙在用笔节奏融迅急、委婉于- -体，从容自适。

6.癸 

“癸”此字相対其上下字，点画結体相対細小。有学者推測可能羲之当吋將年号忘却，カ后添所致。

7.暮

 “暮”此字近楷，节奏平缓，用笔细腻。 

8.会

“会”第一笔露锋斜向上，可知为斜侧起笔，这种斜侧顺势起笔需要极强的笔力才能完成，因为它不像其它点画逆锋起笔。

9.稽

“稽”此字难在右半部用笔的连续逆向使转，注意使转的幅度与节奏。

10.兰

“兰”此字难在“门”的写法，第一笔侧锋竖画外转上挑，最后横折竖钩，用笔先内撅至底部稍外拓提钩，左右两竖形成向背之势。此字向左微倾，此亦笔势带动所致。

11.修

“修”此字笔势转换自然而舒缓。

12.

“禊” “禾”’ 部多侧锋取势，“契”部笔画多，点画较细，用笔偏于中锋。

13.群

“群”此字古体多为上下结构，上部多侧锋使转，下部多中锋而短促，使此字显得张弛有度。

14.长

 “长”此字难在下部竖提逆回再捺出回收，点画中锋势圆。 

15.此

“此”字草书第一笔为竖折横，所以行书笔顺也应为先竖再横。

16.领

“领”此字用笔多向右，上斜转，然后折笔转下。

17.茂

“茂”此字用 笔正如唐虞世南《笔髓论》所云：“ 故覆腕抢毫，乃按锋而直引，其腕则内旋外拓，而环转纾结也。”此旋毫翻笔在《兰亭序》中运用极广，往往尽腕运之最大最强幅度。由此可知羲之笔势之强劲与变化之丰富，这种变化与运笔的强度所产生的强烈笔势而又能出以自然，是義之笔法的精髓，亦是其最难把握之处。

18.映

此字结体端正，左右关系若即若离而处之泰然！

19.带

“带”此字须特别注意的是上半部分的四竖笔外拓，点画细劲而极具张力，褚遂良晚年楷书多取此意!

20.为

“为”此字 提笔使毫，使转紧凑，可见其笔势之强劲，而临作则较松缓。古人云:“差之毫厘，失之千里。”于此可见。

21.曲

“曲”此字结构紧密妥帖。

22.虽

“虽”此字左半部分第二个口用笔环转至内上提，为章草笔意之流露，非刻意求变态也。

23.丝

 “丝”此字绞丝旁多向上翻笔使转。 

1.盛

注意笔顺，第一撇用笔幅度大，为斜钩笔势之铺垫。“ 戈”笔至底部重按轻提，使字势敦厚古拙。

2.幽

“幽”此字主要注意其笔顺及用笔的轻重变化。

3.情

“情”此字主要注意竖心旁最后一 笔与“青”部第一笔之间的关系，“青” 第一笔即由竖心旁竖提顺势带出。此种顺带是行书点画的主要处理方式之一，在《兰亭序》中极为普遍。

4.惠

“惠”此字难在心部回钩的弯曲度的把握与控制。

5.风

“风”此字的难点在横折斜钩，笔势的强劲不单体现在刷掠的力度与速度，同时还体现在使转的弧度及由此产生的张力的大小。

6.畅 

 “畅”临写时注意用笔 方向的变化，此字位于作品下端，贴近作者身体，执笔自然趋正，点画细劲短促。 

7.观

“观”临写时不易明 了之处在于左边两个口的简省及下半部的衔接，右边“见”字三横看似漫不经心，而变化自具。

8.察

“察”几乎全由旋毫使转用笔完成。

9.盛

“盛”临写时注意笔顺，古今笔顺多有不同，宜细加区分。

10.然

“然”此字用笔侧锋刷掠，笔势极强出锋呈飞白状，此字用笔难在强劲而有节，从笔者临作就可看出为突出侧锋而刻意加强笔势，却不能很好地控制住笔势的走向。

11.倦

“倦”“倦情” 二字皆姿态婉约，字近底边，用锋较正，点画细劲。因为羲之用硬笔，正锋不易按笔，典型的例子就是宣州陈氏以右军法制笔二支遗柳公权，公权不能用。由于晚唐执笔趋正，笔毫又相对较软，所以，公权可能觉得笔太硬而不堪用，而羲之用笔多侧锋使转，所以必须用刚毫。可见，不同时代的书写姿势、习惯、工具及书风是相互对应的。

12.情

“情”左右两部分极具顾盼情态。

13.感

“感”此字用笔正如羲之 《书论》所云:“有偃有仰， 有敲有侧有斜。”其实，用笔之偃仰在義之法帖中无处不在，只是表现的强弱不同罢了!这也是羲之笔势的转换与节节加强的方式。

14.间

“间”此字门部简省，中侧使转自然而具向背之势。

15.怀

“怀”临写时注意左右结构的顾盼之意。

16.尽

“尽”临写时注意横画的粗细与疏密变化，以及由笔势带动的字的倾斜度，即字势!

17.哉

 “哉”此字主笔在斜钩，决定其体势。 

18.为

“为”此字用笔绵连极尽使转之妙。

19.揽

“揽”此字羲之避祖讳，故加提手旁。

20.不

此字不易明了之处在第三笔的起笔，羲之似乎犹豫了一下， 又重新逆势起笔，最后长点顿出，具章草笔意。 

21.嗟

此字侧锋取势强劲，几乎全是侧锋。晋人不讲中侧，只讲笔势，点画只要笔势强劲，转换自然有节奏即好。 

22.怀

“怀”此字左右两部分有挪让之意，用笔节奏明快，提按幅度强烈而转换自然。

23.时

“时”此字用笔在旋毫使转 中不断增强，最后- -点重心较低， 更增添了此字古拙的意味。 

23.录

  “录”此字左右关系的处理极为微妙，左边用笔直接，右边用笔婉约，使其姿态更加婀娜多姿。 

23.怀

 “怀”此字在作品中的位置靠后，用笔多侧势重按，与文气节奏相应。

23.今

第一笔逆势强劲，所以，撇出之笔也极险峻，接捺笔舒缓，一急一缓之间尽显用笔之节奏。