《麻姑仙坛记》是颜真卿就任抚州刺史时所作文章，全文约一千字。大历六年(771年)四月，时年六十三岁。颜真卿在抚州刺史任上，正值其仕途失意之际，故时有问道向禅之心。当年四月游览南城县麻姑山并撰文记述麻姑得道成仙之事，即是此时心情的反映。是颜真卿晚年重要作品。《麻姑仙坛记》有大字本和小字本，其中大字本碑文苍劲古朴，骨力挺拔，线条粗细变化趋于平缓，笔画少波折，多有篆籀笔意，是后世学习楷书的优秀范本之一。

到了明代， 学识渊博，精通禅理的书画大家董其昌以略带米芾意趣的大字行草节录颜真卿《麻姑仙坛记》，形成了我们今天所见的《董其昌节录〈仙坛记〉》 竟写出了清雅秀逸之风。

董其昌行草书《节录仙坛记》卷

纵24.8厘米；横183.6厘米

上海博物馆藏

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麻姑自言：“接侍以来，见东海三

三为桑田。向间蓬莱水乃浅于往者

会时略半也,岂将还为陆陵乎?”

方平笑曰:“圣人皆言海中行复

扬尘也。”麻姑手似鸟爪,蔡经心

中念言:背,乃佳也。”方平即知经

心中所言，乃使人牵经鞭之，曰：“麻

姑者，神人，汝何忽谓其爪可以爬

背”

董其昌书《仙坛记》。

董其昌像为明曾黥、项圣谟合绘，选自董其昌《秋兴八景图册》 上海博物馆藏。

董其昌(1555～1636)，明代大画家、书法家。其书画理论对后世极有影响，董其昌书法初学颜真卿，后转师晋、唐、宋诸名家，工楷、行、草书，自然秀雅。

董其昌的书法以行草书造诣最高，行书以“二王”为宗，又得力于颜真卿、米芾、杨凝式诸家，他博采众长，吸收古人书法的精华，但不在笔迹上刻意模仿，兼有“颜骨赵姿”之美，此卷节录结体端庄，运笔凝练，清雅秀丽。

最后再将颜真卿的大字本《麻姑仙坛记》中这段文字附录于后，让你有一个很强烈的对比记忆。

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